金属铜牌印刷制作过程调色材料如何选择

2017-03-06 20:46:55 likeka 159

金属铜牌印刷制作过程调色材料如何选择,现在进入了关键的阶段,让屏幕和打样匹配。

除了前面说的光源和电脑的准备工作,还需要几个CMYK图和它们的打样。

它们将来的使用方法大致是:在Photoshop中打开图,在标准光源下放置打

样,如果两者的颜色不一样,就改变图在屏幕上的显示(只是改变显示,而不是

改变图中的色值)来追打样。这将在下一节中详细介绍。

现在要谈的是对校色用图和打样的要求。我们希望其中的颜色尽量丰富,让

校准后的屏幕尽量能够正确地预览将来工作中会遇到的各种颜色在打样后的效

果。为此,我们的校色用图应该包含这些内容:

1、金属铜牌印刷制作自然图像(连续调彩色图像)

它是五彩缤纷的,有红、橙、黄、绿、蓝、紫等各种倾向的纯色,有冷灰、

暖灰、中性灰等灰色,从各种纯色向灰色过渡又有丰富的阶调,整个图片的明暗

反差大,色阶全面,高光部分足够亮而又不失层次,暗部足够暗而又不糊成一

片,总的来说,在色相、饱和度、明度等方面都有大范围的变化。像一篮子水果

花卉摆在灰色的墙边这种图,就比一堆橘子的图更适合用来校色。

它应该有很好的清晰度,能够展现高光、中间调和暗部的丰富细节,尤其是

在暗部,我们校色时需要看清这里的细节,以便调整屏幕使它在深色区域能够显

示微妙的变化。比如花篮的图,如果能看清篮子上的藤条在阴影中的纤维,就比

只能看清光亮处的纤维好。

图中最好有人物,因为人物的肤色是很微妙的,我们对它的偏差很敏感,超

过了对一般颜色甚至灰色的敏感,这正好可以提高校色的质量。况且,我们在工

作中会经常遇到人物的图片。节日庆典是比较理想的校色图片,里面的人物穿着

五彩缤纷的衣服,又露出了脸和手。如果不能在一张图里又有五颜六色、又有人

物,不妨把几张图拼起来。

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2、人工合成图像(色标)

这是各种CMYK色值的色块的排列。如果按10%的梯度把各种可能的CMYK

组合都做出来,足以做成一本书。书店里的色标就是这样的,有人就用这样的色

标来校准屏幕——把每一页都做成CMYK图,和书中比较。但这种方法根本靠不

住,因为,跟他合作的那家输出中心可能会把那些CMYK色值印成不同的颜色。

最可靠的还是自己做色标文件,让输出中心去打样。如果愿意花很多钱让他们打

一本色标当然不错,不过也可以只打一页,其中有:

(1)每种油墨从10%到100%的梯度(以10%为一级);

(2)简单的间色和复色,如:“C100 M100”、“C100 Y100”、“M100

Y100”、“C100 M100 Y100”;

(3)复杂的复色,你可以直接从校色用的连续调图像中汲取一些有代表性的

颜色,将色值改成整数,填充成色块。其中除了琳琅满目的彩色,还需要有一些

中性灰、冷灰和暖灰,以及一些比较暗、但不是黑的颜色。

在印刷业有一些公认的简化色标,被做成了商品出售。它们叫“色卡”。它

们有不同的类型,用来校准不同的设备——打印机、扫描仪、数码相机等。如果

色卡是印刷品,而且有配套的CMYK文件,就可以用来校准屏幕。我们只需要那

个CMYK文件(那张卡不是我们选择的输出中心的打样,所以不能用来校准屏

幕)。有了这个文件,我们就不必在Photoshop里一块一块填充颜色,而且,色

卡对颜色的选择更合理。在网上搜索CMYK 色卡”可搜到一些型号,并下载相应

的CMYK文件。

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国家标准GB/T 18721-2002《印前数据交换 CMYK标准彩色图像数

据(CMYK/SCID)》的配套光盘中有世界通用的彩色标准图像,可对屏

幕显示、打印、打样、印刷进行校准。这是需要付费的商品图片。

自然图像8幅,包含不同人种的肤色,以及带有极高光和暗调细微层

次、中性色、复制难度很大的茶色和木纹、记忆色、复杂的几何形状、

高光和暗调渐变等部分的图像,由高精度电分机在标准条件下扫描高质

量彩色摄影正片所得,分辨率分406dpi、305dpi两组,层次细腻,色层

丰富,兼顾各种彩色阶调和灰平衡。它们除了用来检验颜色复制的准确

性,还可检验打样或印刷对细微层次的再现能力、反差(动态密度范

围)、套印精度、清晰度、是否产生龟纹等。

人工合成图像10幅,根据IT8.7/3色表制成,包括分辨力检测图、主

色和辅色的均匀渐变以及国际标准ISO 12642中为描述四色印刷而确定

的CMYK数据表示区。

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当你把校色用图交给一家输出中心出片打样时,你要确定:你会和它长期合

作。你不能今天用A中心的打样校准了屏幕,明天又把在这个屏幕上做的图拿到B

中心去输出,那样你可能会看到意料之外的颜色。

但有时候你不得不脚踏两只船,比如急件要交给速度快的A去做,要求高的活

要交给质量特别过硬的B,那怎么办呢?你可以针对每家输出中心做一个ICC文

件。在材料准备阶段,你把同样的校色文件交给它们两家去出片、打样,在打样

上标明输出中心的名称。在校色阶段,你用A的打样校准屏幕,生成一个ICC,存

储这个ICC时让文件名中包含A的名称;再用B的打样校准一次屏幕,生成针对B

的ICC。以后,当你有一个图需要在A输出时,先在Photoshop中调用A的ICC,检

查图片,这个ICC会让图片显示成在A那里打样的颜色;需要在B那里输出时,又

调用B的ICC。总之,你可以用一台电脑交替预览在不同的地方打样的结果。

输出中心的打样必须稳定,否则设计师的屏幕再怎么校准也是白搭。在设计

师所做的这个简化的色彩管理中,输出中心是被当成一台简单的打印机的,它怎

么出片怎么晒版用什么油墨怎么调节打样中的种种因素,你都不用管而且也管不

着。但为了防止它的不稳定,校色所用的打样可以分几次进行,校色时你考虑平

均的效果。

还有一种情况(而且这种情况很常见):输出中心只能出片,片子要交给另

一家公司去打样。这时候你只能希望这两家的质量都很稳定,你可以把它们合起

来当成你小小色彩管理流程中的一台打印机。一台打印机不能今天用这种墨水明

天又用那种墨水,所以,假如输出中心在打样方面也是脚踏两只船,你就要在每

次的业务登记表上指定打样的地点。而且你的ICC的文件名,不仅包含了输出中

心的名称,还要包含打样公司的名称